治白癫疯办法 http://m.39.net/pf/a_6113618.html导读：作为20世纪40年代上海滩最著名的两位女作家，张爱玲和苏青的关系曾经既是编者与作者，亦是好友，后来由于胡兰成，三人之间的关系却变得非常复杂。虽然张爱玲说过：“把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是甘心情愿的。”然而在她的《我看苏青》一文中，对她们关系的评述似乎并不像她所说的甘心情愿，她们根本就像是两个不同世界的人。而在30年后的《小团圆》里，对苏青的“揭露”更是不留情面。
张爱玲和苏青
张爱玲和苏青结缘于《天地》杂志
年轻时的张爱玲才华卓著、孤高傲世，能接近并成为她朋友的人寥寥无几。除了大学同学炎樱和中老年时的知己邝文美外，她在20世纪40年代和苏青的一段交往，可算是这极少数中的特例。
不同于和炎樱青春年少时就形影不离的闺蜜关系，张爱玲与苏青的交往相对掺入了许多复杂的因素，她们的相识与交往是从“业务关系”开始的。
年10月，那时已离婚的苏青，在上海创办了文学刊物《天地》杂志，当红的张爱玲是苏青极力拉拢的对象。张爱玲念“叨在同性”，成为《天地》杂志的主要撰稿人，有一年多时间，《天地》每期都有张爱玲的作品，一直持续到年5月。
《天地》杂志封面
年4月，苏青出版散文集《浣锦集》，张爱玲写了《我看苏青》一文，文中许多有名的句子，至今广为传颂。张爱玲谈她与苏青的关系，也谈她自己，特别是论及女性之间的友谊，非常饶有意味。
文章开篇就说：
苏青与我，不是像一般人所想的那样密切的朋友，我们其实很少见面。也不像有些人可以想象到的，互相敌视着。同行相妒，似乎是不可避免的，何况都是女人——所有的女人都是同行。……如果必须把女人作者特别分作一档来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是甘心情愿的。
张爱玲这段话，虽然甘心将自己同苏青放在同一位置，但自降身价的意味也很明显。
她评论苏青的小说：“许多人，对于文艺本来不感兴趣的，也要买一本《结婚十年》看看里面可有大段的性生活描写……大众用这样的态度来接受《结婚十年》，其实也无损于《结婚十年》的价值。”
在张爱玲看来，苏青的《结婚十年》只能归于通俗作品，虽然也有普通读者所不能懂的高级情调，但并不能掩盖作品本身的平庸。张爱玲说自己很容易把别人看扁了，“扁的小纸人，放在书里比较便利。‘看扁了’不一定是发现人家的短处，不过是将立体化为平面的意思。”如此措辞婉转、曲折隐晦，虽然不是贬低，但也绝非赞美。
普通读者买《结婚十年》是想看其中的八卦隐私，张爱玲则看到苏青的“真情实义”，看到她作为小女人的“可爱”之处。如果俯下身姿，摒除挑剔，张爱玲其实可以很宽厚很悲悯。
苏青《结婚十年》
作家只是一种职业，在家里，她是女儿，是母亲，是芸芸众生中的一员，有喜怒哀乐，有爱恨情仇。相较于作家身份，张爱玲更愿意从一个女人的角度来看苏青。
她的豪爽是天生的。她不过是一个直截的女人，谋生之外也谋爱，可是很失望，因为她看来看去没有一个人是看得上眼的，也有很笨的，照样地也坏。她又有她天真的一面，轻易把人幻想得非常崇高，然后很快地又发现他卑劣之点，一次又一次，憧憬破灭了。
当张爱玲以一种俯视的姿态来审视芸芸众生时，她的内心只有哀矜。“我们明白了一件事的内情，与一个人内心的曲折，我们也都‘哀矜而勿喜’吧。”
因为写小说的人，我想这是我的本分，把人生的来龙去脉看得很清楚。如果原先有憎恶的心，看明白之后，也只是哀矜。眼中所见，那些天资很高的人，分明在哪里走错了一步，后来怎么样也不行了，因为整个的人生态度的关系，就坏也坏得鬼鬼祟祟，有的也不是坏，只是没出息，不干净，不愉快。
张爱玲说她的书里多的是这等人，即使有什么不好，她也能原谅，就因为这种人是真实的。所以她说：“像苏青，即使她有什么地方得罪我，我也不会记恨的。”
苏青得罪她？一开始张爱玲说她们并非亲密朋友，不过“业务关系”而已，但她屡次说到同性相妒，显然她妒忌的绝非苏青的文才，这一点张爱玲很清楚。尽管她屈尊纡贵将自己放在与苏青同等位置，却并不表明她“甘心情愿”。
苏青是乱世里的盛世的人
苏青
对于苏青，张爱玲的心态略显复杂。“我想我喜欢她过于她喜欢我，是因为我知道她比较深的缘故。”苏青做事爽利，有话直说，这和苏青抱怨张爱玲“一句爽气话也没有的！”形成鲜明的性格反差。
“苏青是乱世里的盛世的人。”她是完全融入生活的，总是忙得兴兴头头，有一般小女人的喜怒哀乐，而张爱玲则是对生活保持远观。表现在创作上，因为苏青“对于人生有着太基本的爱好，她不能发展到刻骨的讽刺。”
张爱玲说：“喜剧而非讽刺喜剧，就是没有意思，粉饰现实。”她认为，如果仅仅停留在讽刺上，不知道在感伤之外还可以有感情，这种创作也许一时畅销，但究竟有多大价值，是要打问号的。
她本来是想谈论苏青作品的价值，结果曲里拐弯说了这么多，却都是对苏青作品价值的怀疑。事实证明，当时年仅25岁的张爱玲较之于大她6岁的苏青来说，无论在作品深度还是文字功力及理论水平上，都远胜一筹，这也从张爱玲在中国现代文学史上高高居前的地位证明了的。
在民国时代，苏青算是非常独立的知识女性，如果她的身份只是女儿或母亲，那她做得无可挑剔，但作为一个作家，张爱玲说：“即使在她的写作里，她也没有过人的理性。她的理性不过是常识——虽然常识也正是难得的东西。”
张爱玲
张爱玲和苏青说到将来的世界，有一种“郁郁苍苍的身世之感”，而作为俗世热闹之人的苏青，却是一副“简直不知道你在说些什么！大概是艺术吧？”苏青的世故精明，似乎是与“文学艺术”相悖的。
或许正是这样的差别使她们俩人无论在生活、爱情还是写作上，都具有不同的风格和处世方式。虽然张爱玲说她和苏青一样，都有个写实的底子，但苏青是实实在在感受着人间烟火，极少有“玩味人间”的成分。张爱玲则是“以人生的安稳做底子来描写人生的飞扬的。没有这底子，飞扬只是浮沫。许多强有力的作品只予人以兴奋，不能予人以启示，就是失败在不知道把握这底子。”
总之，女人有的缺点苏青都有，女人的优点她也不少。苏青很有家族观念，对人亦有十分具体的要求，她不像张爱玲那样始终与世间一切保持距离。
对张爱玲来说，苏青象征了物质生活。“我们都是非常明显地有着世俗的进取心，对于钱，比一般文人要爽直得多。”
这大概是她们极少比较相像的地方，她们都是“双手劈开生死路”的现代独立女性，自然对女性生存的不易有着切身的体会。
她们和胡兰成的关系
说到张爱玲和苏青，就绕不开胡兰成。苏青早于张爱玲认识他，当时胡兰成在《天地》杂志上读到张爱玲的文章，拍案叫好。这位情场老手通过苏青拿到张爱玲的地址直接登门拜访。
几次见面之后，“男的废了耕，女的废了织”，俩人很快就爱得痴缠，难分难舍，半年后就结为夫妻。乱世低调，俩人只请了炎樱做证婚人。
当初讨要张爱玲地址时，苏青曾警告过胡兰成，不要轻易招惹张爱玲，她不是一般的女子。但胡兰成哪管这些？张爱玲不顾一切陷了进去，苏青也就不好多说什么了。
但有一件事，让张爱玲顿然意识到苏、胡二人的关系并不普通。有一天晚上，胡兰成在苏青处勾留，张爱玲恰巧翩然而至。即使心再大，当时的气氛大约也让张爱玲看出了不同寻常，以致于胡兰成说她心中的醋意都来不及掩饰。
张爱玲、胡兰成、苏青
胡兰成写文章说，要让张爱玲妒忌别人是不容易的，只有别人妒忌她。胡兰成说他自己就妒忌张爱玲超凡的文学才能和鉴赏力，总想要和她“斗一斗”。
年，张爱玲在美国创作自传式小说《小团圆》，追溯年轻时的人和事，笔下的人物大都是她熟悉的、在生活中有原型的，一个个如走马灯般纷纷出场，包括自己的母亲，张爱玲对他们的揭露一概不留情面。
小说中有个叫“文姬”（苏青曾被骂做“文妓”）的女作家，“不修边幅，石像一样清俊的长长的脸，身材趋向矮胖……”熟悉张爱玲小说的读者一看就知道“文姬”的原型是苏青。
“文姬”和“邵之庸”（原型胡兰成）之间有段对话：
“你有性病没有？”文姬忽然问。他笑了。“你呢？你有没有？”
盛九莉（原型张爱玲）知道“邵之庸”以前有许多很有情调的小故事，“她总以为是他感情没有寄托。”但他自己承认，他是喜欢女人。
盛九莉说她不妒忌“文姬”。或许张爱玲也从来不曾在这件事上妒忌过苏青，因为她知道苏青对于男人的态度，也知道胡兰成对于女人的态度，他实际上“老的女人不喜欢”，他们不过是各取所需吧。
当55岁的张爱玲写《小团圆》时，已经距离她辉煌的上海时期过去了30年，回头再看当年的一切，那么遥远、虚无和荒诞，人事早已全非，爱与恨亦早成过往，“在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？”
有时候，喜欢与不喜欢，爱与不爱，或许都是真的，只不过此一时彼一时。曲终人散，所有人都不过是尘世中的渺渺过客，最终都要与这个世界和解、放手……
